艺评丨夏义生：有境界、有情怀、有坚守——《肖舞音乐评论选》序言

　　艺评丨夏义生：有境界、有情怀、有坚守——《肖舞音乐评论选》序言肖舞将他2015年以来发表的音乐方面的文章，包括作品评论、作家评述、创作探讨、现象探析、活动述评等内容，洋洋洒洒25万余字，结集出版，邀我作序，我十分乐意说上几句。

　　我认识肖舞颇有些年头了，至少有十五年以上吧。作为经常在各种文艺活动场合都能见着的年轻人，他虽然话不多，但还是能够感觉到他对艺术的执着追求和无限热爱。他在《长沙晚报》工作，“干”的是新闻记者，“搞”的是文艺评论。他最初主要写舞蹈评论，后来写音乐评论、戏剧评论等等，笔耕不辍、成果不断。从收入集子的文章看来，肖舞的音乐评论坚持以习总关于文艺工作重要论述为根本遵循，紧贴我省音乐创作实践，讲真话，敢批评，体现了青年批评工作者的锐气和才气。

　　第一，紧随时代步伐、关注时代主题、聚焦主流创作，显示出作者的艺术境界与视界。近年来的中国乐坛潮流翻滚、风云激荡，真可谓“你方唱罢我登场”、一波未平一波又起，这正是需要音乐评论加以正确引导的关键时候。可是对于诸如明星互撕、粉丝作“梗”这样的事件，有些音乐评论者要不借机炒作，要不身不由己被“内卷”，一定程度上出现了音乐评论为流量明星张目、为畸形审美吹号的现象，音乐评论的公信力则无疑受到极大损害。肖舞则不然。他为《湘江飞出一首歌》《苗寨的故事》《奔驰在祖国大地上》等“唱响脱贫攻坚的主旋律”大声叫好，为《人民的战役》《勇往直前》《背》等战“疫”歌曲擂鼓助阵，为《信仰》《天职》《心路》等“正能量”歌曲尽情点赞，为歌剧电影《白毛女》、组歌《秋收起义》、抗战新歌《老兵》等“红色歌曲”心甘情愿站台等等，他思考的是“主旋律歌曲如何‘破圈’而行，唱响新时代强音”，焦虑的是“新时代歌曲创作生态的八大失衡现象”……由此可见，作为评论者，他实实在在地超越了“小时代”、不屑于“杯水风波”、他跳出了“小我”“小家”，心系“国之大者”、着眼“大局”“大势”、力挺宏大叙事、推崇阳刚壮美，他的视界是宏阔的、他的境界是高远的。

　　第二，扎根湖南本土、发掘优秀作品、发现优秀作家，显示出作者的审美追求与情怀。不管是论老歌《赖宁》还是新歌《你莫走》，不管是说老人余开基、尹晓星、殷景阳还是新人廖建中、陈珂，不管是评《三湘四水》还是《追梦星城》《千年武冈》，肖舞的目光总是聚焦在湖湘大地上，没有离开过父老乡亲的脸庞，他从中努力去发现挖掘有才华的艺术家和不俗的艺术表现，从而去为他们鼓与呼、阐与释、议和论，从而尽到一个湖湘文艺评论工作者的责任与担当。然而他又不因为是熟人、朋友，甚或长辈亲戚而放弃他的原则、降低他的标准。他的思想、艺术、价值评判标尺始终如一。他悟真理、掏真心、讲真话，有一说一、有二说二，是好说好、不好就不好，不夸饰、不伪装，也不吹捧、不炒作，留在大家心中的不失为一个诚恳而又满怀乡土情结的评论人。正因为此，他说出来的话才可信、推出来的人才可信、推出来的作品才可信。

　　第三，融理性和感性于一体，汇鉴赏和评论于一文，显示出作者的勤奋和坚守。肖舞的评论确实没有太过高深的理论，但这并不意味着他的评论就不“可爱”。他往往是从作品本身出发，通过自己的艺术感受与文本意蕴“恍兮惚兮，神与物游”，再融合自己的经验学识进去，从而得出属于他自己的判断，然后比较准确地表达出来，形成他音乐评论的“独特性”。因为他有文学、艺术、管理等多个学科专业的知识积累和编辑、记者、评论的工作经验，特别是还有舞台表演专业的训练和实践，所以他的评论是以“吾手写吾心”“吾口说吾手”见长，既有感性的体验又有理论的归结，既有鉴赏又有判断。他在坚持写作评论的同时，还坚持音乐创作，理论与实践齐头并进、比翼而飞。他有多首歌曲在中国音协《歌曲》杂志等报刊及电视台、电台、学习强国等媒体平台刊播星空体育官网、演唱，以及入选中央音乐学院全国青少年展演教材并获奖，且多次为贫困山区学校义务创作校歌。

　　迄今，肖舞在《舞蹈》《中国艺术报》等报刊发表音乐、舞蹈评论文章100多篇，其中有文章入选《湖南文艺60年·评论卷》等书刊或被中国文艺评论网等网站转载。已出版个人评论集《乐舞散论》（2005年）、《艺坛漫笔》（2007年）、《乐舞论谭》（2015年10月）及担任《湖南当代音乐史》《青春旋律——中国当代校园歌舞作品选》等书的副主编。他策划、组织橘洲音乐讲堂等音乐类公益活动近20场。《舞蹈》《湖南日报》《音乐教育与创作》、湖南电视台等对其个人刊文介绍或作专访报道。