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　　完整的乐理学习知识总结计划大全docx完整的乐理知识大全 完整的乐理知识 1 (一)音 音的产生： 音的主要性质： 音的高低音的强弱音的长短音色 什么是音色 ?音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定 的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐 音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分 ; 器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 音的分类 乐音噪音 (二)音阶 五声音阶七声音阶 音阶的定义 音阶 (Scale) 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调) 与小音阶 (小调) 为主。 音阶的分类 根据调式所包含的音的数量可分为： 五声音阶 、 七声音阶 等。 音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶 (Pentatonicscale) 由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如： do、re 、mi、sol 、la 、(do) 。 ( 三) 乐音体系 乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 乐音体系的分类 音列 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 音级 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。 将基本音级升高半音用 升 或 来标明 ; 降低半音用 降 或 来表明 ; 升高全音用 重升 或x 来标明 ; 降低全音用 重降 或 来标明 ; 还原 用 表示。 音域与音区 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐 ; 而低音区则低沉、浑厚。 (四)调式 稳定音不稳定音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、或多个彼此毫无关系的音星空体育登录入口，是难以实现的。 调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音 ( 一般不超过七 个) ，组成一个体系，并以一个音为中心 ( 主音 ) ，这个体系就叫做调式。 调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫 做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音 ( 或 ) 在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定， 即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三共响时才能表现出来，假使用其他非主音三时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音 (DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI) 开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以 C大调为 例： IIIIIIIVVVIVIII 全音全音半音全音全音全音半音 A：主音、导音： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排 列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为 主音 ，而第七个音为 VII 级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为 导音 。 B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全 - 全- 半- 全- 全- 全- 半』，这 就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『 DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI 、DO』，称之为 音型 ，每个音型含四个音， 其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶組成的口决是： 全全半、全、全全半 C：升级大调 例 1： 以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的 SOL、LA、SI 、DO部分，在后面再 接一个 全全半 的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为RE、MI、#FA、SOL，其中的 FA需要升半音來做成 全全半 音型， 因此这个大调就是：此大调的主音是 SOL，所以调名就是 G大调，调号是 #FA 例 2： 以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 RE、MI、#FA、 SOL，会再得到一个新的音型 LA、SI 、#DO、RE： 這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D大调，然后调号是 #FA與 #DO 例 3： 以 C大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 LA、SI 、#DO、 RE得到一个新的音型 MI、#FA、#SOL、LA： 這个大调的主音是 LA，所以调名就是 A 大调，调号是 #FA、#DO與#SOL由此三例继续做下去，我们会得到 7 个大调： G大调、 D大调、 A大调、 E 大调、 B 大调、 #F 大调、 #C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是： #FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI 與#SI ，列表如下： CGDAEB#F#C D降级大调 例 1： 降级大调与升级大调相反，以 C大调为基础，一个大调应有两个 音型，在一开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到 FA、SOL、LA、 降 SI 的音型：這个大调的主音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 例 2： 一样的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C 大调上面的音型， 保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 SI 、DO、RE、降 MI 這个大调的主音是降 SI ，所以调名就是降 B 大调，调号 是降 SI 、降 MI 依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B大调、降 E 大调、 降 A 大调、降 D大调、降 G大调、降 C大调這 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调 号，順序是：降 SI 、降 MI、降 LA、降 RE、降 SOL、降 DO、降 FA，列表如下： CF降 B降 E降 A降 D降 G降 C 注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可是您算一下， C大调 +7 个升级大调 +7 个降级大调总共有 15 个，怎么会 多 3 个?原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的 ?原因很简单，就是 同音異名 造成的。现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的，一目了然。 1234567 GDAEB#F#C(升级大调 ) F 降 B降 E降 A降 D降 G降 C(降级大调 ) 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调： B 大调 (5 个升記号 ) 同降 C大调 (7 个降記号 ) #F 大调 (6 个升記号 ) 同降 G大调 (6 个降記号 ) #C 大调 (7 个升記号 ) 同降 D大调 (5 个降記号 ) 其中 (B/ 降 C)、(#F/ 降 G)、(#C/ 降 D)根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是 寄生 于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 例 1： 以 C大调为例，其附属小调就是 a 小调了： 本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向上排 7 个自然音上去，因为 C大调沒有任何的升降记号， 所以 a 小调也就沒有任何的升降记号。 例 2： 本例是二个升记号的 D大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分 自然小音阶 、 和声小音阶 、 旋律小音阶 、 現代小音阶 四种，比较如下： 本图中自上而下分別是 自然小音阶 、 和声小音阶 、 旋律小音阶 、 現代小音阶 ，其区别是： 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度 ( 三个半音 ) 了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 現代小音阶： 除了 号之外，在 代的和声中，技 不断 步，大小 的 性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音 ，現代小音 就出 了，和旋律小音 不同的是，現代小音 在下行的時候是不将六 音和七 音 原的。 (五)音程 音程的定 音程 一度二度三度四度五度六度七度八度 同音与同音之 最低度数，称 一度，相隔一个音的称 二度，其他以此 推?? . ，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之 ，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，如譜例： 大二 / 小二大三 / 小三完全 / 增四完全 / 減五大六 / 小六大七 / 小七 如上例的大二 / 小二度， DO和 RE相差二个半音 ( 即一个全音 ) ， MI 和 FA相差一个半音，但以度數來 都叫二度， 了区分 两种 不同的音程，音程 的被成 大二度，音程 近的被称 小二度。因 一、四、五、八這四种度数在和声学上被 是最和 的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字 ，因此我 称之 完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常 的就是大、小和完全這三种。完全音程因 完全，所以不再冠以大、 小 的字眼，在 理上是沒有大四度或小五度 种名 。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有 候因 号的关系，出 了 比大三度要再多一个半音的情況， 个音程被称 增三度，如 FA和#LA就是增三度，反之，若出 比小三度要再少一个半音的情況， 就称 减三度，如 #RE和 FA。在完全音程的情況下，像 DO和 FA相差 5 个半音，称之 完全四度，但 FA和 SI 卻相差 6 个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此 我 就以完全四度作 准状 ，称呼 FA和 SI 的音程 增四度，完全五度和減五度同上。 常见的音程的名称：距離 0 个半音：完全一度 距離 1 个半音：小二度 (MI/FA) 、增一度 (DO/#DO) 距離 2 个半音：大二度 (DO/RE)、減三度 (#RE/FA) 距離  3 个半音：小三度、增二度距離  4 个半音：大三度、減四度 距離  5 个半音：完全四度 距離  6 个半音：增四度、減五度 距離  7 个半音：完全五度 距離  8 个半音：小六度 距離  9 个半音：大六度 距離 10 个半音：小七度 距離 11 个半音：大七度 距離 12 个半音：完全八度 记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程 是大、小、完全音程，那就沒什么关系了。但若不是，則比大音程 或完全音程还要多半音的音程称为增音程 ; 反之，比小音程或完全音 程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程，称为复音程 ( 八度以內称为单音程 ) ，要判別复音程很简单，只要算出这个音程是八度+??度数，再减去一度即可得到答案，如 c 和 c2 雖然都是唱 DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 +八度再减去一度，答案 度。 音程的分类之一 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 转位音程 定义 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 音程转位时的规律： A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是 9。因此我们若要知道某一音程转位 后成几度音程，便可以从 9 中减去原来音程的级数，例如：七度 (7) 转位后 (9-7=2) 成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音 程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 音程的分类之二 极完全协和音程协和音程完全协和音程音程 ( 按和声音程在视觉上的印象 ) 不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： 声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程 ( 包括增四、减五度音程 ) 倍增、倍减音程。

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